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名利场背后的人心浮动，谁才是“影后”？
”
撰稿：芦苇
娱乐圈有这么“炸裂”？
这可能是很多观众对于台剧《影后》的第一反应。确实，那些能想到的不能想到的有关娱乐圈的那些事，这部剧里都有拍到。
“争番”它有，导演葬礼，两位咖位相近的女演员谁也不肯先下车，因为只有最晚到的才是被媒体关注的主角。而即使这位导演前几天还在“咸猪手”女演员，她们面对镜头也得挤出眼泪哭诉导演生前对她们多提携，为自己挣得多点版面。
“换角”它有，小演员试镜电影女主角，表演惊艳到引发全场鼓掌，导演和制片人连连赞叹“我们找到了女主角”，隔天立刻被大佬一句话换成自己女儿，连试镜都直接省略。小演员还要对大佬女儿“大发慈悲”施舍给她角色保持笑容。
“潜规则上位”它有，小演员当然也不是吃素的，为了给自己换取更多机会，她亲吻同性导演，示爱异性导演，踢走和自己识于微时的经纪人，对自己一直以来巴结的偶像也翻脸不认。但就是这样的人，拿下影后，换下前辈坐在了电影主视觉C位。
“霸凌”它有，拍摄三级片出道的女演员像是被打上了烙印，走到哪里都要被别人调侃曾经“一脱成名”。小演员拍戏遇上心情不好的女主角，一遍又一遍被高跟鞋踩手也不能动。普通经纪人对上知名经纪人，艺人也直接被抢走。一切都在昭示着，咖位为王。如同剧中胖姐说的那句话：“等你是个咖，才有资格掉泪”。
“抓马”它更有，导演背着制片人老婆出轨女主角，女明星当第三者被曝光开发布会道歉，出品方选女主角让小演员整容，又被经纪人打上门，两位叱咤风云的影后级人物曾经亲如姐妹，一场婚礼大战之后分道扬镳。出轨、第三者、整容、互撕各类元素集齐，就像是在告诉观众，传闻里的故事都不是捕风捉影。
《影后》拍出了既符合观众想象，又展现业内人士感受的那些“圈内秘辛”。所以一经上线就在两岸互联网上有着颇高声量。作为近些年来少有的“娱乐圈”题材台剧，它确实给到了观众耳目一新的感觉。
深挖“人情”与“人性”
内娱不乏“娱乐圈”题材作品，然而其往往是偶像剧式的，围绕爱情出发，不是经纪人和明星的爱情，就是明星和黑粉的爱情，演绎一出娱乐圈灰姑娘爽文，很少往深层次挖掘环境与人性的变化。仅有《怪你过分美丽》以经纪人视角展现名利场背后的层叠关系和人心浮动。
而近年来台剧则不断深耕。《俗女养成记》着眼于女性社会处境，讲述39岁女主角重新开始人生“下半场”的故事。此次聚焦娱乐圈题材的《影后》由这部剧的原班人马创作，在人物关系与表达形式上呈现了女性在娱乐圈的生存状况与思考。
剧集的女主角薛亚之和周凡是一组“我的天才女友”式的女性友谊关系。两人同期出道，被外界视作“对家”其实是好朋友，因为一场婚礼分道扬镳。站在周凡的视角，究其原因是她认为薛亚之是恋爱脑，眼见对方男朋友不靠谱，但仍然义无反顾地想要走入婚姻，并且为他转型幕后牺牲自己的事业，因而恨铁不成钢。但在薛亚之的视角里，她不想继续当演员的原因是有周凡在，她永远是第二名。
两人因婚礼断联，但几年以后在电影剧组重逢，她们也能相逢一笑泯恩仇，一起跳舞给别人解围。周凡更是吞烟蒂求薛亚之原谅。从人设上，她们一个像火一个像水，表面上水火不容，实际上互相克制。从关系上，她们有爱有羡慕嫉妒却没有恨，展现了不刻板化的女性友谊。
剧里也有一组典型的中式母女关系。女儿是导演，妈妈是狗血长寿剧演员。女儿觉得妈妈对艺术没有追求，妈妈觉得女儿对她态度不好。女儿觉得妈妈因为演戏对自己从小到大不上心，妈妈觉得她为替自己丈夫还债，又独自抚养女儿长大很不容易。就像很多中式母女一样，没有深仇大恨，却总觉得爱不对等，女儿一直在等那句对不起，妈妈一直在等一句我爱你。
当然，剧集还直观地呈现了经纪人与艺人“同甘共苦”的复杂关系。一组是“共苦”的胖姐和艾玛，胖姐在小剧场发掘了有天赋的她，两个人相携于微时。但艾玛为了当女主角就和胖姐解约签到了更有资源的经纪人薛亚之手里，胖姐因为消息滞后，开机当天还在帮艾玛请全剧组饮料。一组是“同甘”薛亚之与艾玛，薛发现导演丈夫出轨女主角艾玛，震怒之余又没有选择揭露。不管是胖姐还是薛亚之，她们经历背叛，却始终因为爱“才”决定放过艾玛。
艺人和经纪人之间还存在阶级矛盾。这种情况出现在经纪人壁虎和他的艺人中，为艺人疲于奔命的他突然有一天想停下来为自己而活，不想再成为艺人发泄情绪的对象，不想为了照顾艺人妥帖却赶不上照看父母生病，这些在艺人看来习以为常的生活，却让他失去自我。
《影后》从几组不同的人物关系上展现了娱乐圈背后的人情纠葛，而它又借助戏内戏外“互喻”的内容表达方式让观众直观看到身处其中的人“当局者迷，旁观者清”。每个人都以为自己是戏外人，其实都是戏中人。
比如“母女”关系部分，围绕女儿作为导演拍摄的电影《野猫》展开。这部电影以母女生活为原型，借妈妈试镜将心声和盘托出，女儿用手中的DV记录落下泪来，或是出于多年委屈，或是出于对妈妈的体谅，两人完成第一次和解。而拍摄中她们又借一段女儿受伤剧情展开戏外的对话。两个人互相写下这么多年来对方不知道的事情，在对彼此的重新了解中完成第二次和解。这种表达细腻而生活化，看得观众有一种钝痛感，正如中式母女关系本身。
而在经纪人和艺人的关系表达中，又借助经纪人的自白展现出这种被隐藏在日常之中的“尖锐”矛盾，就像是突然被划开一个口子，但内里早已千疮百孔。经纪人壁虎在被艺人找上门之后大声剖白，“我带你们超过十年，但我好累哦姐”“看你们越来越好我真的开心，可是我觉得我的生活卡住了”“我家里最多的就是充电器，因为手机不可以没有电”“可是我从来没有问过自己有没有电”，打工人的怒吼，说尽了观众心声，也是颇具共情感的一幕。
除了表达上的深入探索之外，这部剧集也保证了戏内戏外一致的抓马调性，不仅是戏内“戏中戏”精彩不断，就算是在戏外的宣传，也采用偷拍“扯头花”等沉浸式的方式给到观众更投入的体验，仿佛自己不是旁观者而是剧中人。在完成深度表达的同时，又满足了观众对娱乐圈的“窥探欲”。这些都是内娱此后在娱乐圈题材创作上能够有所借鉴的部分。
戏内戏外，影后云集
不仅是深度上的探索，表演上更是值得咂摸。担得起《影后》剧名，演员阵容自然也是“影后”云集。台剧如今越来越采用豪华班底来引观众关注，以达到更大的社会声量。这部剧集的女主角是双料“影后”谢盈萱，和今年刚刚拿下“金钟奖”女配角的杨谨华。她们都是台娱炙手可热的中生代女演员。
谢盈萱具有整容式演技，无论是穷困妈妈，大龄剩女，还是这部剧里的运筹帷幄女老板都能够精准诠释。而她最会表达的是悲伤，她诠释薛亚之这个角色，最动人的是坚硬之外的脆弱。她发现导演丈夫出轨，与他摊牌，捏着流血的鼻子像问吃什么饭一样平常地问出这句话，自嘲式地提到现在的自己是“唐老鸭”的声音。全程是笑着的，却有一种漫溢的悲伤。
杨谨华饰演的周凡性格更为鲜明，她是出道即巅峰的天才演员，却三年没有拍戏。她爱买醉，流连酒场，却填不满内心孤寂。这个角色和演员本人的性格有相似之处，所以表现出来并没有违和感。值得一提的是，剧中周凡提到自己多年来离“影后”一步之遥，也是杨谨华在拿下金钟女配之前的现实写照。
这部剧集里的资深演员阵容也不容小觑，有曾经多次荣膺“影后”，横跨几代人青春记忆的杨贵媚，她在其中饰演不想退休的影后，生病也不肯做手术，生怕被外界知晓终止演艺生涯。这个角色让观众看到了女演员对于表演事业的终生热爱。
另一位资深演员谢琼暖在电影《周处除三害》饰演幕后“黑手”药店老板，给观众留下深刻印象，也曾经多次入围金钟女配。她在《影后》里饰演“中式母女”关系里的妈妈柯丽芬，上文提到的试镜戏，她以投入的表演演出了这个角色的高光。而这段表演也震惊了搭戏的谢盈萱，“她拿出了比我想象中还要高度的表演，我被她强力的戏剧能量震撼到眼睛没办法离开她，我已经分不清这是对演员的敬佩还是角色”。
就连这部剧集里出场不多的配角，都是“藏龙卧虎”。饰演经纪人胖姐的是金钟视后钟欣凌，内娱观众对她印象最深的是《命中注定我爱你》里不靠谱的姐姐。她在这部剧集中，经典台词无数，演绎的胖姐经历背叛，却仍然助自己欣赏的演员“高飞”，告别时那句“（你的光芒）是我先看到的”，让观众也忍不住眼泪爆发。
当然，这部剧集里的新人史艾玛也相当出彩，她是剧中唯一一位形象较为负面的主要角色，从满怀热忱的素人演员，逐步被欲望吞噬，把自己作为交换的筹码换得更多机会。然而最后一集坐上影后竞选者之位，和自己心中女神并肩的她，却没有那么快乐。这个角色的扮演者林廷忆也是新人演员，但在一众影后之中没有怯场，也给剧集带来可看性。
除此之外，饰演机灵又圆滑的经纪人“壁虎”一角的黄迪扬是金钟奖最佳男配，饰演抢角的大佬女儿的詹子萱刚刚拿下金钟奖最具潜力新人，饰演导演女儿的李雪是金穗奖影后。可以说这部剧集里老中青三代都是实力派演员，也因此成就了这部被寄予厚望的《影后》。
《影后》这部剧集背后，观众看到的是创作上的“成熟”。通过对内容深度上的挖掘，对表达形式的打磨，再集合高质量演员阵容，呈现出来的就是这样一部佳作。这和台剧近些年来的资源高度集中，行业整合发展以及创作观念的“进化”有关。
而在类似现实题材的探索上，它也能够给到内娱剧集一定的借鉴意义。当下现实题材仍有更多可待开发的方向，这部剧集以娱乐圈为切口，内核则是行业剧，深度解析行业背后之人的困惑，并且在“人”的展现方面层次更丰富，意义也更深刻。这其实正是当下观众最核心的观剧需求，比起单纯的娱乐圈爱情爽文，那些探索情感与人性，自我和蜕变，才是观众真正想看到，并且能从中获得共鸣。
发布于：北京